Форум » Кинолента Колина Ферта. ХХ век » "Гордость и предубеждение" ВВС - 3 » Ответить
"Гордость и предубеждение" ВВС - 3
Carrie: Вновь закрылась наша любимая тема. Итак, продолжаем разговор, прервавшийся здесь.
Funny: olja , ух, и правда, спасибище!
Jane: olja
Svetlana_a: olja , титанический труд! Спасибо, читается здорово.
Лола: olja, респект полный за выдержки и перевод
Jane: Развлекитесь на сон грядущий - классная штука
Лола: Jane пишет: Развлекитесь на сон грядущий сползла под стол
Romi: Jane пишет: на сон грядущий Какой тут теперь сон
Svetlana_a: Jane пишет: классная штука Видимо, дождусь СиЮ , посмотрю, оценю шутку. А пока могу только позавидовать более осведомленным. (*Romi, а СиЮ в комплекте будут?*)
Elena: Jane,
Romi: Svetlana_a пишет: Romi, а СиЮ в комплекте будут? А как жаж!
olja: Jane Спасиб! Сползаю под стол... «У тебя не припасен ли какой-нибудь романтический сюрприз...»
Carrie: olja Спасибо огромное! Jane И тебе спасибо за развлекаловку! Я и сама, честно говоря, уже подумывала было написать нечто подобное. У меня одна студентка диплом по "Северу и Югу" решила писать (хе-хе, после того, как одна добрая преподавательница дала ей посмотреть сериал ), и мы с ней уже столько этих параллелей накопали, что впору и впрямь их скрещивать...
гор: Jane , Можно попробовать по-английски - развлечься
olja: Продолжение. Обычно в экранизации нет рассказчика или голоса за кадром, который мог бы раскрыть сложное состояние мыслей определенного героя или описать новый характер, когда он или она появляются, или рассказать зрителям о прошлой жизни героев. И хотя, иногда, закадровый голос используется в экранизациях, это лучше срабатывает там, где само произведение написано от первого лица, например, «Возвращение в Брайдсхед». Закадровый голос становится неотъемлемой частью героя, как его вездесущее присутствие, и это может отдалить зрителя и помешать ему полностью погрузиться в историю. Эндрю Дэвис много лет преподавал литературу и прекрасно разбирается в структуре романа, но, когда дело касается экранизации, он становится решительным защитником принципа «показывай, не рассказывай» по отношению к сценарию. Другими словами, камера может рассказать вам так же много, как и рассказчик, но иным, и более быстрым способом. Конечно, диалоги очень важены, – и Джейн Остен создала одни из самых замечательных диалогов в литературе, – но в основе любого незабываемого фильма лежит хорошо сделанное визуальное повествование. Таким образом, цель была ясна – сохранить подлинность интонации и атмосферы романа, но использовать возможности визуального повествования, чтобы сделать экранизацию как можно более яркой, живой и драматичной.
Romi: olja
полная версия страницы